HEROIS SOSPITOSOS I PODERS FÀCTICS

La darrera pel·lícula dirigida per Clean Eastwood, Richard Jewell, ens situa en el context dels Jocs Olímpics d'Atlanta, l'any 1996. Richard Jewell era un anònim guàrdia de seguretat, descobridor d'una motxilla amb explosius que va arribar a explotar, causant una mort, tot i que a la pel·lícula se'n mencionen dues, i més d'un centenar de ferits. L'home, una persona de poc més de trenta anys, una mica rareta, amb una fixació estranya vers el manteniment de l'ordre, una gran admiració pels cossos policials, als quals desitjava pertànyer, moltes armes a casa i un passat amb alguns problemes a causa del seu tarannà controlador, va ser considerat, d'entrada, un heroi. Però ben aviat les autoritats van trobar-lo sospitós d'haver provocat ell mateix l'atemptat i van angoixar de forma desmesurada el seu entorn proper, amb actuacions abusives i reiterades. La premsa, com, malauradament, sol passar en molts casos, va tirar benzina al cas de forma sensacionalista, i encara bo que Jewell va comptar amb el suport d'un advocat conegut que va aconseguir que se l'exonerès d'unes acusacions que no anaven més enllà de les sospites.

Richard Jewell, obès, bonhomiós, i que vivia, aleshores, amb la seva mare, era una persona que donava el perfil de l'heroi solitari i una mica guillat, immadur i infantil en alguns aspectes. A l'entorn del personatge, i d'aquells fets, Eastwood ha endegat una molt bona pel·lícula, força en la línia del director, qui a punt de fregar els noranta anys es mostra lúcid i en actiu. S'ha permès algunes llibertats i interpretacions dels fets i en alguns moments hi sura la seva tirada al conservadurisme moral i a la força de l'individu enfrontat a un context injust. Un dels aspectes que ha fet enfadar més als implicats és el  del paper de la premsa, amb la figura d'una periodista, una dona atractiva i ambiciosa, disposada a tot per tal d'assolir una portada i notorietat a qualsevol preu. El tema de la premsa i el seu assetjament, així com la manca, en ocasions, d'ètica, en donar per bones informacions no contrastades, és prou escandalós  en els nostres temps com per haver d'acabar d'amanir-lo amb un cert sexisme que no feia cap falta.

Malgrat la lectura moral que es pugui fer d'alguns aspectes la pel·lícula té valors evidents i admirables, entre els quals, les excel·lents interpretacions dels protagonistes, Paul Walter Hauser,  Sam Rockwell i la veterana Kathy Bates. L'agent provocador i la periodista sensacionalista, els dolents de la pel·lícula,  son tractats amb menys matisos i menys subtilitat. Un dels aspectes més interessants és el reflex d'aquesta societat americana, no tan diferent de la nostra com volem pensar, en la qual es menja massa, s'assisteix a actes multitudinaris molt promocionats, en els quals es fa ballar a la gent el que sigui, mentre els joves beuen o endrapen més del compte, i on l'excusa de l'oci oficial, en aquest cas les disbauxes competitives olímpiques, amaguen les dèries i misèries de la població i distreuen, com ja passava en èpoques remotes. I en el qual les llars amables, amb televisió, calefacció i carmanyoles de plàstic, és l'únic refugi segur, quan s'hi pot comptar.

Jewell va morir als quaranta-quatre anys i no ha pogut gaudir d'aquesta reivindicació en clau de cinema del seu paper  durant l'atemptat. Uns anys després es va descobrir el culpable real, Jewell va poder ser polícia i va fer una vida relativament discreta, a banda de poder cobrar algun pessic dels seus difamadors. Veient el seu capteniment i com era el personatge no estranya tant que, al principi, resultés sospitós del que havia passat, però  el que realment angunieja és comprovar com, en lloc d'endegar una investigació discreta,  s'abusés del poder d'una forma tan destralera, enmig de la pressa per resoldre el tema. I és que, en trobaríem molts exemples, a prop i lluny, quan els poders posen el dit a l'ull d'alguna persona o algun col·lectiu és molt difícil que el treguin i gairebé impossible que es torni enrere de forma honesta.

La pel·lícula, salvant les distàncies temporals i de context, té alguns evidents paral·lelismes amb la de Polanski que comentava fa poc. Tots dos  directors son persones molt grans, amb biografies llargues i amb alts i baixos. Les dues històries ens mostren acusacions injustes, amanides segons convé i que condemnen innocents, tot i que el que va patir Dreyfus va ser molt més llarg i cruel. Les víctimes pertanyen a grups assenyalats amb el dit, un jueu i un home raret, objecte de bromes constants i sospites reiterades. I totes dues, malgrat el que els passa, continuaran creient de forma devota en el sistema que els intentava esclafar, i fins i tot en formaran part de nou, així  que puguin. 

En el fons, tot plegat consolida allò de què el sistema és bo però té pomes podrides, que abusen del poder així que  se'ls presenta l'ocasió. I totes dues remeten al poder dels mitjans, la premsa i, en el present, la televisió escombraries o les xarxes socials. I al poder de manipulació de les masses, que poden passar d'un extrem a l'altre si la informació es ven amb grapa, encara que sigui falsa o parcial. Potser és que el que cal revisar, de fet, sigui els sistemes, i de dalt a baix. Però aquest tema ja va més enllà de l'aspecte estrictament cinèfil, és clar.